原標題：楊麗萍：做伴舞10年，杨丽受學院派排擠，萍做派排她是伴舞如何翻身的？
【作者：葉公子】
PS：某些公號，請別抄襲我，年受我也發公號
01
1969年，学院楊麗萍剛剛11歲，挤何就已長得手長腳長，翻身宛如一根麻杆。杨丽
雖然很瘦，萍做派排但她身體靈動，伴舞協調性很好，年受一看就是学院跳舞的好苗子。
有一天，挤何她在學校的翻身桌子上帶著全班跳操，被去學校視察的杨丽歌舞團領導看中，從此改變了命運。
楊麗萍出生於1958年，父母都是白族人，年輕時曾搞過革命。父親調到農場工作後，一家人便搬到了西雙版納。
多年後，運動爆發，她的父親被揭發，生命一度受到威脅。為了活下去，父親在一個漆黑的夜裏離開家，再也沒有回去過。
母親帶著家裏的4個孩子過活，生活十分艱難。楊麗萍是老大，自然成了看孩子的最佳幫手。
而楊麗萍的母親，也曾動過賣掉大女兒的想法，也是在那段時間，她被歌舞團領導發掘，從此改變了命運。
母親不同意她去歌舞團，說，你走了，家裏的弟妹誰來帶？你不帶，我就不能出去做工，你要眼睜睜看著一家人餓死嗎？
母親將她鎖在家裏，她卻趁母親不在家時偷偷跑掉，才如願進了歌舞團。
02
楊麗萍的奶奶就是村裏的舞蹈高手，她的優秀基因也遺傳到了楊麗萍身上。
楊麗萍雖然身材瘦小，但爆發力好，動作特別有力，還會把握節奏，不管站在哪裏都是“異類”。
剛到舞蹈團時，別人都在練整齊劃一的動作，但她卻偏偏喜歡自創，一跳起來就忘乎所以，經常會成為一群人中最突出的一個。
群舞跳不好，獨舞資曆不夠，家庭成分又不好，她便成了被排擠的那一個。
團裏為了爭搶上台的名額，都暗暗較勁，沒人願意搭理楊麗萍，她隻好自己一個人排練。
歌舞團旁邊有片小樹林，她便經常去那裏跳舞。
後來，她發現這裏可以種菜種花，竟然自己開發了一塊菜地，每當豐收的時候，她便把菜拿回家給母親和弟妹改善生活，花則留下自己欣賞，成了歌舞團的一景兒。
楊麗萍在西雙版納州歌舞團呆了十幾年，一直是很特別的存在。
其他女孩喜歡湊一起嘰嘰喳喳，她永遠是獨來獨往。其他女孩喜歡討論衣服和化妝，她卻偏偏愛寫詩，愛傷春悲秋，顯得“很矯情”。
03
1979年，楊麗萍到達歌舞團的第10年，團裏排練新編的舞劇《召樹屯與喃木諾拉》，講的是孔雀公主的故事。
在這場劇目中，楊麗萍被選中做七公主的B角，跟著團裏去巡回演出。B角就是替補，以防萬一用的。
結果，那次巡演果真出了意外，A角突然發高燒，上吐下瀉，根本無法上台，作為B角的楊麗萍便被推上了台。
那場演出是在國外，來的觀眾多數都是行家，團裏領導們都吊著一顆心，生怕楊麗萍跳砸了。
結果，楊麗萍一跳，所有人都震驚了，特別是公主被迫離開皇宮那一段，楊麗萍靈動的雙手和大眼一配合，直接把觀眾看哭了。
楊麗萍跳完後，全場起立鼓掌，還有媒體用“一個用心跳舞的舞蹈演員”來形容她。
這之後，楊麗萍的獨舞能力被發掘，成了響當當的A角！
從伴舞上升為主跳，楊麗萍用了整整10年。
04
回到西雙版納之後，她頻繁跟著團裏去演出，成了當地的名人，各種掛曆和廠商都找她拍宣傳照。
那時候，大家才發現，楊麗萍太美了，永遠是黑長直的頭發，空靈的眼神和身姿，一雙纖細的雙腿在裙子下若隱若現，勾走了無數少男的心。
大家不再計較她的家庭成分，追求她的人數都數不清，甚至還有好幾個幹部子弟對她窮追不舍。
一到她演出，那些追求者們便買了大把的票去捧場，送花送禮物的也超級多。
每到晚上，追求者們便跑到歌舞團的籬笆牆外唱情歌，以表達自己對楊麗萍的愛意。
因為追求者太多，大家你爭我搶，還發生過幾次打架事件，搞得沸沸揚揚。
最狠的一個幹部子弟，直接拿著一把刀跑到楊麗萍的宿舍，表示：誰要是敢來追你，我就和誰玩命！
因為這些人，楊麗萍非常煩惱，多次和領導反映，要求更換住處，但因為條件有限，始終未能實現。
其實，此時的楊麗萍正在和一個北京的知青偷偷交往，對方是個大學生，文藝又有才，虜獲了楊麗萍的心。
誰也沒想到，她一腔熱情的投入，對方卻背著她偷偷辦了回城手續，連個招呼沒打就走了。
那段時間，她每天躲在宿舍哭，後來被團裏知道，還撤掉了她主跳的位置。
05
但西雙版納歌舞團的領導卻不放人，還將她的檔案藏起來。
也有一種說法是，有些青年子弟聽說楊麗萍要走，就威脅歌舞團的團長：如果放人的話，我們就要生事！
人往高處走，水往低處流，楊麗萍當然希望去北京，便軟磨硬泡的要回了檔案，踏上了去北京的列車。
到了北京，她再次遭遇了剛到西雙版納歌舞團的情況。
一個從小地方上來的舞者，既沒人脈，也不專業，自然受到了歧視和排擠。
楊麗萍第一次去訓練，基本功很差，甚至連劈叉都劈不好，引來了同事的嗤笑，大家私下喊她“野妞”。
不久後，楊麗萍也意識到了自己和別人的差距，開始狂練基本功。
白天，她和大家一起練；晚上，她自己再偷偷加練；管理員不讓開燈，她便摸黑練功，鍥而不舍，持之以恒，最後都打動了舞蹈室的管理員。
因為受到大家的排擠，人人都不願和她住在一起，她便被安排進了團裏的倉庫。倉庫年久失修，一到下雨便漏水，她卻一點都不在乎，每天沉浸在練功中。
更過分的是，因為她跟不上團裏的訓練節奏，也無法上台演出，團裏甚至把練功服和每月7塊五的補貼都給她停發了。
有意思的是，她從來不在這些小事上計較，隻沉浸在自己的藝術世界中。
那些年，楊二車娜姆和她是同事，曾勸她：“你住的這地方不行，太潮，以後該把身體搞壞了，你趕緊去找領導反映反映，換個地方住。”
但楊麗萍卻如聽不見一般，楊二形容“她隻坐在凳子上欣賞自己的指甲，壓根不在乎我說什麽，也不在意天花板在漏水”。
06
隨著楊麗萍基本功的加深，她的編舞能力也逐漸加強。
如果讓她模仿一段舞蹈，她很難做到，但若告訴她，這段舞蹈需要表達什麽，沒有任何限製的話，她卻能表現的非常驚豔。
在歌舞團，大家都按照標準的動作來練習，人人都有一套公式，隻要套進去，就能上台表演。
但楊麗萍完全是野路子，和正規的學院派壓根不在一條線上。
她的舞蹈太奔放，太自由，就像一個放飛的靈魂在舞蹈，和團裏的人格格不入。
1986年，第二屆全國舞蹈大賽，團裏選送作品去參賽，壓根沒考慮楊麗萍。
為了能參賽，楊麗萍當掉了自己身上所有值錢的東西，自己做衣服，自己花錢找人錄了一卷錄像帶，騎著自行車送到了大賽組委會。
負責收帶子的幹事說，已經過了收帶子的截止日期了，而且你不是單位選送的，也沒法參賽。
楊麗萍一聽就蹲在地上哭起來，幸好那位幹事同情她，答應她會在評委們休息的時候放給他們看。
結果，評委們震驚了，從未想過，舞蹈這樣跳會如仙子下凡。
那一年，楊麗萍的《雀之靈》成了舞蹈大賽的冠軍。
07
得獎之後，楊麗萍在舞蹈圈名聲鵲起，成了最有靈性的舞者。
但在單位，她的待遇一點沒有提高。
歌舞團都是學院派出身，都自視甚高，竟然敗給了一個“野路子出身的野丫頭”，誰的心裏能服氣？
嫉妒、不甘、憤恨，充斥在某些人的心裏，無處發泄，自然就發到了楊麗萍的身上。
團裏沒人跟她說話，她永遠都是獨來獨往；團裏依舊讓她住漏水的倉庫，她也不在乎，反而樂得清靜。
也有人提出“楊麗萍不專業”的疑問，卻被她回懟：“不會劈叉就是不專業嗎？你們練功都傷筋動骨，吃青春飯，我的練功方法不傷身體，到60歲還能跳！”
說完，楊麗萍便走了，隻剩一幫學院派氣呼呼的湊一起嘰嘰喳喳。
自始至終，楊麗萍追尋“快樂的，自由的”舞蹈方法。
她認為，跳舞是快樂的事，是人與神，人與自然的交流，而不是用公式套入，失去了舞蹈的靈魂。
相比那些“為了跳舞而跳舞的人”，楊麗萍的舞蹈充滿了生命力，可以感受到鄉野的樂趣，可以感受到大自然的魅力。
從此後，她的《孔雀舞》聞名全國，還在1990年登上了北京亞運會閉幕式。
08
自從楊麗萍走紅以來，關於“她不專業”的話題，就從未斷過。
雖然這種說法的熱度很高，但卻沒人能否認，楊麗萍舞蹈中的靈性和自由，是任何舞者都無法模仿的。
2000年，一位叫田豐的雲南音樂家搞了一個“民間傳習所”，搜羅了很多民間藝人，大家一起研究舞蹈。
但因為經營不善，傳習所也麵臨破產，民間藝人們也要繼續回家種地了。
雲南旅遊歌舞團看著解散的舞蹈演員們，覺得很可惜，就接手了這裏，希望將民間藝術和旅遊結合起來，打造不一樣的旅遊項目。
為了搞好這個項目，他們便請來了楊麗萍做藝術總監，也讓楊麗萍有了回家鄉的最初想法。
雲南的田間地頭，有太多舞蹈天才，他們個個身懷絕技卻被埋沒，讓楊麗萍有了一個大膽的想法。
09
剛回到雲南時，楊麗萍去各寨子亂跑，看人家跳舞，挑舞蹈演員，當地人根本就不相信，整個寨子都圍著楊麗萍看，表達著自己的熱情。
一年之後，她精挑細選了60人，然後開始了漫長的培訓。
最初，有投資人給了楊麗萍一些錢，但60個人的吃喝拉撒實在是筆龐大的費用，沒多久，錢就花光了。
為了養活團隊，她一邊拉讚助商，一邊演出，還接了很多雜七雜八的廣告，好歹維持了歌舞團的正常運行。
2003年，大型原生態歌舞劇《雲南映象》終於排練好了。然而正趕上了非典，首演的時候台下隻有一個觀眾和三台攝像機。
演出完，有關部門給她傳話，非典時期，各種演出全部停止，而且是無限期停止，所有演員全部放假。
當天晚上，楊麗萍第一次當著演員的麵哭了。
她不知道大家回去後，還願不願意回來，也不知道自己辛苦幾年的東西，能不能展現給大眾，那種疲憊感一下就打垮了她。
好在，所有演員都很支持她，表示：隨時聽你招呼。她才稍微放了一點心。
《雲南印象》拿到了一等獎“荷花獎”，一鳴驚人，響徹內外。
從此之後，楊麗萍和她的團隊，拿到了數不清的獎項，也成了頂尖舞蹈的代言人。
隨後幾年，她又連續推出了《藏謎》《十麵埋伏》《平潭映象》《孔雀之冬》等大型舞劇，得到了國內外文化界的一致好評。
10
楊麗萍60歲時，被攝影師陳玲拍到一張上台時的後背，驚到了全網的人。
60歲的她，身姿優美，肌肉緊實，線條優雅，那種帶有靈性的美，無法用語言表述。
為了舞蹈，楊麗萍不生子，不暴飲暴食，成了女人中的“異類”。
幾十年過去，多數女人都成了芸芸眾生，但楊麗萍依舊在用自己的肢體說話，向我們表達著，什麽是純淨、美好和至情至性。
山川不畫眉，自有青黛；草木不修色，自有葳蕤。
在她的身上，我們仿佛看到一種“靈魂之美”，帶著生命的極致，告訴我們：
女人，結不結婚，生不生子，都無所謂，隻要徜徉在最愉悅的狀態中，就是最美好的一生。
每個人的人生觀不同，看到的和感受到的事物也不同，世俗的標尺未必是衡量幸福的標準，隻要自己開心，不妨礙他人，就是幸福。
—END—
作者：葉公子
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